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工笔画用线方法

发布者:泽居画城 | 发布时间:2016-05-07

  在工笔画中,线可谓是画面的灵魂所在,我们在欣赏一幅工笔画的时候,往往都是会评价这幅画的线条运动的功力如何的,所以要想学好工笔画,用线的方法是必须掌握的。

工笔画用线技巧
工笔画用线技巧

  工笔画用线首先要中锋行笔,只有这样,笔锋才会始终在笔画的中央行进,所以中锋画出的线条两边都是光洁的,线的顺滑和力量感觉都较好。侧锋的线则如图所示,一边光洁一边毛涩,其力度感觉较之‘中锋线条要单薄许多,只有在一些需要披擦的部位.才会用到侧锋线条。

  古人对线条有“十八描”之说。如铁线、游丝、橄榄、撅头钉、乱柴、混描等等。我们画工笔牡丹主要用到的描法有游丝描、铁线描、钉头鼠尾描、兰叶描、撅头钉描这几类。

  1、高古游丝描:用尖笔圆匀细弱描出,要有轻柔秀劲古逸之气合。易于表现娴静幽闲,典雅雍穆之情趣,如顾恺之的《女史箴图》。

  2、行云流水描:用笔如轻云舒卷、自如似水、转折柔和、流畅不滞。

  3、铁线描:用中锋圆劲之笔法描出,粗细均匀,富有纪律性,无丝毫柔张之迹,宜于表现佛陀庄严肃穆之情,所以历代宗教绘画常取此法以用,以元代的《永乐宫壁画》等。

  4、琴弦描:用中锋悬腕笔法,须留得住,心手相应而不乱,如唐代周肪的《听琴图》等。

  5、折芦描:此由园笔转为方笔之法,仍须方中见园,可以隶法为之。

  6、钉头鼠尾描:落笔如钉之头,似有小钩,收笔则如鼠尾,一气拖长,所谓头秃尾尖,头重尾轻,于细劲中仍见骨力。清末之三任常用此法。

  7、橄榄描:用笔最忌两头有力而中间虚弱,应起驰极轻,中间极沉着如唐人佛家正用此笔。

  8、蚂蝗描:柔而不弱、无雍肿断续之迹,如梁楷《八高僧故事卷》。

  9、曹衣出水描:衣纹多用直笔紧束,所谓曹衣(即曹不兴)出水笔法,最要沉着,如唐代的阎立本步辇图》。

  10、战笔水纹描:战战兢兢即颤也,用笔要留而不滑,停而不滞。

  11、阑叶描:此法用笔省轻重变化,但忌浮滑轻薄之习,唐代吴道子常用此法,多表现天女武神长裙深浅地,衣带飘舞之风姿。

  12、混描:在浓墨的衣纹线之侧,以淡墨或色彩 以衣纹复线,反之亦可在淡墨线上 以浓墨复线,以增加丰富的效果,此法古人常用。

  13、减笔描:马袁、梁楷多用此法,以少许胜人之多许,少难于多,用笔简括,一气哈成也。

  14、撅头描:用秃笔,坚挺拔中含有婀娜之意最异粗恶,此法宋人常用之,如梁楷《六祖图》。

  15、蚯蚓描:春蛇秋蚓,以喻作书无骨之弊,然险恶太过亦不足取,当如篆书圆笔为住如周文矩《重屏会棋图》。

  16、竹叶描:视芦叶为短,半叶为长,乃介于两者之间的描法,仍用金错刀书法,以中锋写之,如 李唐的《采薇图》。

  17、枯柴描:如山水画中有乱柴皱,用笔以,刚中有柔,整而不乱为宜。黄慎常用此法。

  18、枣核描:近似橄榄描法。

  上面就是关于工笔画用线的方法,若是对工笔画有兴趣的同学可以参考一起前人的一些经验之谈,自己再多加练习,相信是会有帮助的。

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