哈尔斯油画作品欣赏：《圣乔治民团军官宴会图》
弗朗斯·哈尔斯简介：
弗朗斯·哈尔斯于1581年至1585年间生于安特卫普，终生定居在霍莱姆，是该市著名的人物肖像画者，1666年去世。
1600年至1603年间，弗朗斯·哈尔斯拜师于曼德（Karel Van Mander）。曼德是《油画》一书的作者（发表于1604年），也是一位矫饰派画家。1610年哈尔斯开始独立作画。哈尔斯的风格同曼德的风格迥然不同，可说完全摆脱了意大利派以及盛行于北欧的矫饰主义的影响。1616年，哈尔斯画的第一部大幅群体画《圣乔治民团军官宴会图》问世，并因此闻名。1633年，哈尔斯受托绘制行会油画《雷尼尔·里德上尉的同伴》；1641年，哈尔斯为霍莱姆市画《圣伊丽莎白医院的理事们》；1664年，为养老院画《男女理事》。那年，哈尔斯已年过八十高龄了。
在弗朗斯·哈尔斯的绘画生涯中，群体肖像作品数量众多，使他名声大噪。但是，这位结婚两次，有九个孩子的父亲，在经济上却十分拮据。1654年，哈尔斯的动产被没收：1662年，哈尔斯不得不向霍莱姆市政府请求救济。比哈尔斯年轻20岁的肖像画家伦勃朗（Rembrandt）的遭遇，也同他一样，晚年在贫困中度过。
哈尔斯油画作品欣赏：《圣乔治民团军官宴会图》
画面内容：
这幅油画作于公元1616年，可能是用来装饰该组织在霍莱姆的大会议厅。油画上共有12名成员，围着一张盛满食物的桌子。每个人都身穿制服，面朝着为他们作画的画家哈尔斯 （或者说是面朝看画的观众），姿态极其自然。而且我们可以看出画面上的人物，皆按照他们社会地位的高低排列。卫队等级中地位最高的军官坐在椅子上，地位最低的旗手站立着。人物的手势和动作使油画栩栩如生，桌子顶端，左边那位上校举起酒杯对来宾表示欢迎；正中央的上尉，拿着刀准备切烤肉，邻座的人正帮他出主意。
画面技法与特点：
这样一幅群体肖像画，在当时矫饰主义盛行的北欧倒是一件新鲜事。矫饰主义的画风以浅色系为主，绘画主题错综复杂，人物的肢体动作非常矫揉造作。弗朗斯·哈尔斯虽从不曾到过意大利，但却能把矫饰派的特点与地方艺术传统相结合，一如法兰德斯的现实主义启迪了凡·艾克（Van Eyck），梅契斯（Quinten Massijs）和杰勒德·大卫（Gerard David）等画家，画出朴实无华的时人肖像和风俗画那般。
如果说弗朗斯·哈尔斯是受到来自意大利的更新绘画流派所影响的话，那么即是受到卡拉瓦乔（Caravage）及该流派的荷兰代表人物格里特·范·弘索斯特（Gerrit Van Honthorst）或布鲁根（Hendrick Terbrugghen）的影响：更新绘画流派惯以普通百姓为主题，表现一些酒吧、丰盛酒席和音乐盛会等场景，而且画面光线深暗。
弗朗斯·哈尔斯的画成功地组合出这种违背常理的主题，把现实主义和弗拉芒流派作品中的市民题材，移植到卡拉瓦乔画派明暗强烈对比、色彩鲜艳的作品上。
快乐的酒徒
《快乐的酒徒》一画上的酒徒显然是当时圣阿德里安连队军官模样的人物。这种人的性格比较豪爽，喜欢集体聚餐，会众痛饮。酒后则谈笑风生，逗乐唱歌。画家此时常为他们画肖像，不仅画个别人肖像，还画集体肖像。这个酒徒已有七分醉意，废话滔滔不绝。他伸出右手五指，左手托着一只盛有大半杯酒的酒杯，正在与对方比试“海量”，似乎在说：“再来五杯也不在话下”。
这个形象比他的《吉普赛女郎》更显得粗率，大笔触展现出军官上身带有装饰物的衣服的质感。哈尔斯运用不同性质和不同形式的着色法，以达到某种犷放的写生效果。军官头上那顶大檐帽突出了这张微红的醉脸。不规则的胡须又显出这个中年军官的不修边幅的脾性。
现在这幅《快乐的酒徒》藏于阿姆斯特丹国立美术馆。
《吉普赛女郎》
这幅画名为《吉普赛女郎》。画家以半身特写，描绘了一位吉普赛姑娘，她具有典型的荷兰民族形象特征，带着单纯开朗的微笑，袒露着丰满的胸襟，秀发蓬松，身姿微倾，似乎在与画外人会心地交流，透现出青春少女活泼奔放、充满生命活力、无忧无虑、不好华饰的自然美。这是一个从中世纪禁锢中走出来的青春少女，是自由开放气息和时代精神在这位少女形象上的反映。
画家哈尔斯使用细腻多情的笔触，描绘了少女的面孔和胸部，而以流动的小笔触描绘富有动感的秀发，又用饱含激情奔放的大笔触表现衣裙，形成笔触语言的对比与和谐。画面色彩以暖色排列形成热情豪放美感。红色的裙子和发辫上的红色发带上下呼应，使整个画面充溢着永恒的生命气息和乐观自尊自信的精神气质。
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