西汉的书法（西汉的书法家）
中国书法史28-西汉的刻石文字
1、民间刻石如杨量买山地记，隶书浑朴，记录了地契信息，是西汉民间生活的真实写照。五凤二年刻石，隶书简洁明快，是中国书法史上的瑰宝，被誉为书法界的泰岱之峰。
2、《五风二年刻石》一名《鲁孝王淬池刻石》【汉宜帝五凤二年（前56） ]。金明昌二年（1191）因修理孔庙，于鲁灵光殿址钓鱼池石块上发现。其为西汉刻石中艺术价值较高者，布局自然，略见汉简笔意。
3、邵博特意把这些木法墨迹与当时流传的刻帖中的汉晋书法做了比较：“字遒古若飞动，非今所蓄法帖中比也。”但当 时能见到这些汉代简牍墨迹的人寥寥无几，大书家和鉴赏家米芾写作《书史》时，就因为见不到晋以前的墨迹，只能从西晋写起。
简述西汉简牍的书法风格特征。
汉简书法的特点是自由。 书写汉简书法时的“不规范”和“不标准”就是这种书法方式自由特点之所在。西汉简书没有东汉正体隶书笔画那样严格的藏头护尾，起笔收笔较为随意。
风多古雅、沉稳，用笔结构讲究富于变化。西北汉简是指我国新疆、甘肃、内蒙、宁夏、青海等西北干燥地区的汉代简牍。西北汉简都有纪年作品，书体上大致有隶书、章草、楷书三类。大量的作品是隶书。
汉代的书法有两大系统，一是碑刻文字，一是简牍墨迹，它们都是在纸未发明以前或未大量使用以前的书籍文献。由于材料不同，书写的工具不同、内容不同，形制不同及书写者的身份不同，因而表现出各自不同的艺术风格。
这批竹简的文字较之《老子乙本》，古隶中的篆书偏旁结构形态进一步解体，其突出的特征是用笔上和结构上显示出的“草体化”的倾向。
西汉时，书法中隶体的成分进一步增加。长沙马王堆出土的西汉帛画《老子甲本》已有了明显的隶意。
为什么到西汉统一使用隶书
隶书发展到西汉时期已经渐趋成熟。通过对西汉书法史的学习，发现西汉早期隶书碑刻无波磔笔意，到西汉晚期隶书碑刻中才稍有隶书笔意。而早于这个时期碑刻的帛书简书墨迹中波磔笔意非常明显，甚至刻意强调波磔笔画。
有着社会客观原因，即实际上是隶书已在民间通行，官狱事繁就不得不采用了，其关键原因就是在于隶书比篆书写要“捷”快简便。鲁迅先生曾说：“艺术由来在于致用。
所以，从小篆到隶书可以说是汉字字体演变过程中的一个革命。相传隶书本是下级小吏通用的应急字体，后经程邈整理，逐渐形成了统一的隶书字体。汉代主要使用的文字是隶书。
因为程邈是个徒隶，起初又专供隶役应用，所以把这一书体称之为隶书。这个故事可能有很大附会的成分。实际上正像书法的产生一样，隶书也是靠日积月累许多人共同创造的，程邈所作的大概是整理工作。
隶书基本是由篆书演化来的，主要将篆书圆转的笔划改为方折，书写速度更快，在木简上用漆写字很难画出圆转的笔划。
汉代书法作品
汉代著名的隶书碑刻作品如下：汉代是中国隶书发展的鼎盛时期，留下了许多著名的隶书碑刻作品。
南朝庾肩吾将钟繇的书法列为“上品之上”，唐张怀瓘在《书断》中则评其书法为“神品”。汉代著名书法家张芝个人简介 张芝，生年不详，约卒于汉献帝初平三年约公元192年，敦煌酒泉今属甘肃人，字伯英。勤学好古，淡于仕进。
汉代隶书的代表作品：《张迁碑》、《曹全碑》、《华山碑》、《乙瑛碑》、《史晨碑》和《石门颂》等。其中，《曹全碑》是汉代隶书的典范之一，其风格秀逸多姿，结体匀整，深受历代书家推崇。
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