现实主义画家卢西恩·弗洛伊德人物油画作品赏析
2011年7月20日，被著名艺术评论家罗伯特•休斯称之为“最伟大的在世现实主义画家”的卢西恩•弗洛伊德在伦敦逝世，享年88岁。这位既向古典传统开战，又与现代潮流交火，始终表现“个人的孤独状态”的艺术家，以一生的固执与坚守，赢得了众多艺术家的尊敬。
现实主义画家弗洛伊德人物油画《椅子上的红发男子》1962-1963年 1954年，弗洛伊德与弗朗西斯•培根、本•尼克松（Ben Nicholson）一道代表英国参加了第27届威尼斯双年展。同年，他的“关于绘画的一些思考”（Some Thoughts on Painting）在《偶遇》（Encounter）杂志7月号上发表。 弗洛伊德“关于绘画的思考”应是极为个人化的。这位不合群的画家一生致力于具象人物的创作，在“你方唱罢我登场”的现代艺术大潮中，显得极为不合时宜。弗 洛伊德长期坚守具象写实的阵地，肖像与人体是他创作的永恒主题。弗洛伊德对模特的选择极为挑剔，只喜欢画他熟悉的人物，因此他的模特多为亲人和朋友，例如 他的母亲、妻儿、情人和自己的艺术经销商等。“如果你不了解他们，那么他们对你来说可能只像一本旅游书。”在谈到画家与模特的关系时，弗洛伊德道出了他的 心里话。在创作中，弗洛伊德始终保持一种写生的状态，模特在他长久的观察与研究中，身心疲惫、个性消退，呈现在画家面前的，是褪去诸多附加因素之后的人的 最真实状态。画家选择以极为写实，又极为个性化的语言，将这种未经美化的、纯粹的真实诚实地传达出来，这些既不优雅也不猥琐，既不美也不丑的人物，在画室 狭小的空间里肆意摆出各种日常姿态，而画家也以恣意的笔法不厌其烦地描绘这各式各样的不雅姿态。这种似乎不把艺术当回事的态度，使得那些仍将艺术看得极其 神圣的大众，艺术真的可以这样随便甚至不堪吗？而不同于大众的艺术批评家也对这样的创作避而不谈，因为这类远离国际艺术潮流、“固守传统”的“架上绘 画”，是难以归入现当代艺术史的。
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