水彩画入门：如何运用好水分
画水彩画，把握水分是非常重要的一项基础技能，对于水分完美的掌握，也是画好水彩画的重要点！那么如何运用好水彩画中的水分呢？ 多则散，浊。少则干，硬。
水彩画水分的运用
水彩画，望文生义，是一种以水为前言的绘画方式。水彩画的种种窍门离不开水的运用，而用水的好坏也常常变成评判水彩画水平高低的一个重要依据。能够这样讲，水，是水彩画的生命和底线，水不只起着稀释颜料，调理浓淡的作用，并且还具有湿润，联接、冲化、洗刷等功能。水彩画以色和水互为融合完结画面，在水的作用下构成活动的韵律之美，这是其他画种难以企及的。油画靠“堆”色来外型，不可能构成活动；国画的“泼墨”虽有必定的活动，但由于生宣纸的吸水作用，活动性远不及水彩。水彩画既牢靠色和水经过运笔在画面上活动，也可经过操作画纸的上下、左右、正斜、使画纸外表的颜色本身也具有活动感。因而，一幅水彩画的结尾视觉作用，无论水和色在画面上发生什么样的水迹和色斑，都是靠水的活动和用笔的作用构成。这种活动，使其发生了生动的音韵之律动。水、色的渗化使空间同什物连成一片波流，使颜色的冷与暖、明与暗也构成一片波光。如行云推水，灵气空中行。以“追光蹑影之笔，写通天尽人之怀”(清·王船山)。这种顺势成果的淋漓尽致，生动天然的肌理作用，巧夺天工，趣味无穷，有较强的视觉冲击力，然后也造就了它本身的艺术生机。
水彩画水与色融合的进程，充溢生气勃勃，既是已知的又是不知道的，饱含着许多关键与期望。经过水分的稀释，淡漠的颜色与纸的美妙合作可发生剔透亮丽的美感，水与色的种种运动与谐趣，结尾造就了水彩画言语活动的韵律美。水的通明、流通、易溶、易渗的特性使颜色改变多端，光波交相辉映。用水的多寡、行笔的快慢而使得颜色富于节奏与改变，使整个绘画进程美妙多变。整个戏水进程是山重水复，又是山穷水尽；是才思和毅力的比赛，又是才能和涵养的表现。因而，相应的制造窍门也愈加杂乱和考究，如干湿的交叠、笔痕的意趣、空白的使用等。尤其是“湿润”带来的空灵、虚远、洒脱生动是其他画种难以企及的，虽然另外颜色画种能够“做”出空间，却没有水的天然渗化带来的特有灵性和虚幻作用。从水彩画言语的审美性上讲，著作既要有水的洒泼倾注、痛快淋漓之感触，又耍有彩的隽永亮丽、明快艳丽之神韵，这也正是该画种赖以生存，显现强壮生命力的实质地点。画家作画进程中，水彩画水意的舒畅，颜色的简练，用笔的洒脱等特定的随机性、抒情性，对创造思维的表现．性格的熏陶，赋予了水彩画言语独特的视觉感染力，水是结尾成果水彩艺术的精灵。
人类对通明的物质，总有一种激烈的爱好和许多美丽的幻想与神往。比方通明的水，通明的玻璃等。至今在西方各式教堂中的玻璃镶嵌画正是利用了光线穿透后发生的通明之美，造成了斑驳陆离和奥秘的视觉作用，变成教堂艺术魅力的重要组成部分。人类寓居的地球四分之三是大海，而大海之水的通明、静寂、深重、幽蓝的国际永久供给咱们不断的幽思与寻求。绘画领域中，水彩画正是以其透畅亮丽成果了水彩画“有意味的方式”，填补了我们视觉上的一种心思需求，满意了我们对通明感的美丽情味的寻求，然后赢得了观众的喜爱，这个特色正是其他画种所不具备的。
从横向比拟，油画运用稠密、赋有粘着力的油性资料、挺劲的画笔、坚利的刮刀、细致的帆布，以调色油为中介媒体，使画面出现一种淳厚、滞重、丰厚的物质感触。尽管油画也有通明画法，但油性的颜料不行能有水彩画那般纯澈洁白；中国画以翰墨韵昧为最高规范，颜色趋于浓艳，颜料以矿物质和植物质作质料，尽管也寻求通明性，但传统颜料的制作技术考究古拙高雅，加之在生宣纸上作画，又因为纸的吸水性，颜色的通明感削弱，即便在熟宣纸上作重彩，因为层层积染，很难到达通明的需求；色粉笔是用石膏粉加颜料的干笔画，天然没有通明感，套印版画，包含水印木刻，因为套版的层层叠印，通明感也远不及水彩。相反，水彩画颜料一个最大特色是它的通明性，这也是衡量其颜料质量的重要目标，通明度高的，往往价格不菲。
水彩画颜色的饱和度和浓淡度是靠水的稀释，并利用纸的色质地反射，画面的最亮处恰是纸质自身。因为水彩的“透”，使纸的外表出现出纸体肌理的实质美。这种通明感使得天然风光通过画家的再创造，到达更为纯洁的理想境地，给人以酣畅和明澈的心思感触。坚持画纸白底光线的高度反射需求水彩画家熟练的窍门，也使水彩画自身的作用如冬潭职水、沉积净尽。画法上层层叠加，既能够发生奇妙的层次，又能坚持透气感。禅宗的最高境地是“澄怀观道”，通明的水彩画，确有洗净铅华，超逸喧丽之视觉效应，可谓“清水出芙蓉，天然去雕饰”(唐·李白)，发生出明澈的洁白美。
此外，就水彩画的技术含量而言，通明性是实质和首要的，到达画面颜色作用的通明需画家多年的修炼。著作存方式上无论具象、笼统或意象；在个性上无论粗暴、细腻或粗细相间都要考究通明感，这是件不容易的事。水彩画落笔无回，一步到位，每一笔下去都有形、色、水、笔的需求。少叠加，甚至不叠加，才干确保颜色的通明感和流通感，这，无疑带来了详细作画时操作上的种种技法难度，确实需求水彩画家的勇气和精确的外型才能，而这恰是水彩画的动听之处，正所谓“无限风光在险峰”。广播体操人人会做，难以上升到艺术层面；跳芭蕾有必要通过专业训练，踮着脚的舞蹈散发出追魂摄魄的魅力。
反过来看，若在通明的水彩画颜料里参加具有掩盖才能的粉质资料，便能够修正、厚涂，在中国叫水粉画。其实国际上并没有这个画种，充其量仅仅水彩画的隶属，称之为水彩画的不通明画法。之所以在中国有很大的作者群，很重要的原因是每年美术类颜色门类考试的考生大都选用这一资料，但正是因为其不通明的绘画作用而处于一种为难的局势，在艺术价值和审美档次上远不及通明的水彩画。一个根本的事实是这支看似具有干军万马的部队，结尾能成气候者屈指可数。
